Курс лекцій «Аналогова фотографія та нестандартна фототехніка» від Станіслава Остроуса

  • Понеділок та середа 19.00

Старт курсу

Купити курс

Загальна ідея курсу

Курс розглядає аналогову фотографію не як «ностальгічну техніку», а як самостійний художній метод, що формує особливий тип бачення, роботи з часом, матерією та помилкою. Аналогові процеси подаються як альтернатива цифровій стандартизації, як практика повільного мислення і відповідальності за кожен кадр.

План лекцій

1. Аналогова фотографія сьогодні. Перспективи розвитку

Аналогова фотографія у XXI столітті існує в парадоксальному статусі: вона більше не є домінантною технологією, але саме тому набула культурної цінності. Вона функціонує як: художній жест, метод опору швидкому споживанню образів, інструмент авторської ідентифікації.

Важливо підкреслити, що плівка сьогодні — це вибір, а не необхідність. Цей вибір передбачає усвідомлення обмежень, економіки процесу, фізичної праці та часу очікування.

2. Види та формати плівкових камер. Вибір камери

Огляд основних типів камер:

  • 35 мм (SLR, rangefinder, compact)
  • середній формат (6×4,5; 6×6; 6×7)
  • великоформатні камери

Камера — це не лише інструмент, а структура мислення кадру. Малий формат — про швидкість і реакцію, середній — про композицію і паузу, великий — про медитацію і тотальний контроль.

3. Класифікація фотоплівок і вибір матеріалу

  • Чорно-біла, кольорова негативна, слайд-плівка
  • ISO як не лише технічний, а естетичний параметр
  • Характер зерна, контраст, тональний діапазон

Плівка — це попередній фільтр реальності. Вибір плівки — це вже естетичне рішення, зроблене до натискання на кнопку.

4. Робота з плівковою камерою

  • Перевірка механіки
  • Правильна зарядка плівки
  • Контроль експозиції
  • Дисципліна зйомки

Плівкова камера дисциплінує погляд. Кожен кадр має ціну — фінансову, часову, художню і психологічну.

5. Ручна проявка чорно-білої плівки

  • Проявник, стоп-ванна, фіксаж
  • Температура, агiтація, час
  • Вплив проявки на характер зображення

Проявка — це друга зйомка, де фотограф стає співавтором негативу.

6. Крос-процеси, пуш і пул-проявка

  • Технічні принципи
  • Естетика помилки
  • Свідоме порушення стандарту

Ці процеси вчать приймати непередбачуваність як художній ресурс.

7. Проявка кольорової плівки

  • Процес C-41
  • Контроль температури
  • Домашня та лабораторна проявка

Колір у плівці — це хімічна пам’ять світла, а не алгоритм.

8. Домашній даркрум

  • Планування простору
  • Безпека
  • Обладнання

Темна кімната — це ритуальний простір, де зображення народжується фізично.

9. Оптичний друк. Срібло-желатиновий процес

  • Тести
  • Маскування
  • Контрастні фільтри
  • Контроль світла

Оптичний друк формує тактильне мислення зображення.

10. Альтернативні види друку. Літ-процес

  • Перевищення часу експозиції і проявки
  • Груба зернистість
  • Живописна пластика

Літ — це радикальний жест проти «чистоти» фотографії.

11. Контактний друк. Ціанотипія

  • Історія процесу
  • Робота з ультрафіолетом
  • Ручна підготовка емульсії

Ціанотипія повертає фотографію до доіндустріальної тілесності.

12. Друк Ван-Дейк

  • Коричнева шкала
  • Архівна естетика
  • Робота з папером

Процес працює з відчуттям історичної дистанції.

13. Зйомка на великоформатну камеру

  • Камера-обскура
  • Тілесна участь фотографа
  • Поворот реальності

Великий формат — це філософія повільності.

14–15. Амбротипія. Фото на склі

  • Мокрий колодіон
  • Обмежений час
  • Унікальність кожного зображення

Амбротип — це фотографія як подія, а не репродукція.

16. Нестандартна фототехніка. Пінхол

  • Камера без оптики
  • Принцип чистого світла

Пінхол руйнує ілюзію контролю.

17. Відбиток без камери

  • Фотограми
  • Люмен-друк
  • Робота з випадковістю

Це фотографія без реальності, але зі світлом.

18. Камери миттєвого друку. Polaroid-lift

  • Хімія миттєвого зображення
  • Перенос емульсії
  • Унікальність об’єкта

Polaroid — це фотографія, яка старіє разом з нами.

19. Сканування негативів і гібридні процеси

  • Плівкові сканери
  • Планшетні сканери
  • Підготовка до друку

Гібрид — не зрада аналогового, а спосіб його збереження.

20. Архівування і зберігання

  • Фізичні та цифрові архіви
  • Каталогізація
  • Робота з власною історією

Архів — це форма відповідальності перед майбутнім, це ваш спадок нащадкам!

Курс передбачає виконання студентами практичних і теоретичних домашніх робіт.

Автор курсу і викладач - Станіслав Остроус

Станіслав Остроус

Фотограф, фотожурналіст, викладач. Працює на перетині документальноі та арт фотографії, використовуючи переважно аналогові технології.

Фіналіст Leica Oskar Barnack Award (LOBA) 2025. Leica Oskar Barnack Award Newcomer 2026 Nominator. Член Комітету з Премії у сфері фотомистецтва імені Миколи Анацького. Учасник основної експозиції фестивалю «Batumi Photo Days» (2016 – 2019). Шорт-лист PhotoCULT 2019. Стіпендія Генріха Бьоля у 2024р.

Член UPHA (Української фотоальтернативи), член UAPP (Української асоціації професійних фотографів), член MYPH. Виставлявся в Україні, Німеччині, Грузії, Вірменії, Польщі, Кореї, Литві.

Публікувався в українських і закордоних ЗМІ, зокрема BBC, Frankfurter Allgemeine, DER STANDARD, The Аrt Newspaper, The Transitions, The Kyiv Independent, Заборона та інших. Його фотографії знаходяться у приватних колекціях в Україні, Польщі, Швейцарії, Литві, Австралії, Сполучених Штатах Америки.

Викладає фотографію у ХДАК (Харківська Державна Академія Культури), а також у школі концептуальної та арт фотографії MYPH. Наразі живе та працює у місті Харків, Україна.

Вебсайт викладача - ostrous.com

Вартість курсу

Вартість: 8 900 грн
Старт навчання:
Купити курс
Маємо різні варіанти оплати частинами

Кількість місць на курсі обмежена.

Забронювати місце по актуальній ціні прямо зараз - 1000 UAH

забронювати